Interview mit Anne Noble-Partridge (Regisseurin) von The Crypt Gallery

Erzählen Sie mir von der Crypt-Galerie. Wie kam es zu der Initiative, einen Teil einer Kirche in eine Galerie zu verwandeln?

Das ist eine ziemlich interessante Geschichte. Der Vater meines Partners hat vor ungefähr 1 2 Jahren das Amt des Vikars in dieser Kirche übernommen, und als er anfing, waren sie dabei, herauszufinden, was mit der Krypta geschehen soll. Es gibt verschiedene Möglichkeiten: Sie können es in ein Café verwandeln, Sie können es in ein Obdachlosenheim verwandeln, es als Gemeindezentrum nutzen oder es einfach vermieten. Als er hier ankam, lud er mich und meinen Freund ein, sich den Raum anzusehen. Es ist ein faszinierender Raum, in dem es immer noch 570 seltsame Körper gibt und der aussieht wie eine Krypta. Als wir hinuntergingen, war es ziemlich beängstigend und interessant. Meine erste Reaktion, als wir in den Raum hinuntergingen, war, dass dies eine erstaunliche Galerie ergeben würde, wenn sie so gehalten würde, wie sie ist – keine weißen Wände und Betonböden, die Idee war, sie so zu halten, wie sie ist.

Von dort aus beschlossen sie, daraus eine Galerie zu machen. Das war vor 12 Jahren und es wurde fast sofort erfolgreich, denke ich, hauptsächlich weil sie das richtige Spielfeld hatten und nichts dagegen unternommen haben. Und die kleine Arbeit, die gemacht wurde, kam von der Gemeinde, zum Beispiel spendete ein Künstler die Scheinwerfer. Wir halten auch die Mietpreise niedrig, damit die Galerie erschwinglich ist.

Was ist Ihr Hintergrund?

Ich mache viele Dinge, ich habe lange Zeit bei Candid Art Trust in Angel gearbeitet, was in ähnlicher Weise betrieben wird, dass die Leute es einstellen und es keine Agenda für die Arbeit gibt. Also die meisten Meine Erfahrung stammt aus der Arbeit in Galerien, die sich am Rande des Galeriesystems und der Kunstszene befinden.

Ich leite auch meine eigene Firma namens London Drawing, daher habe ich auch viel Erfahrung in der Kunstverwaltung und im Unterricht. Aber ich war schon immer am Rande der Hauptszene. Ich war noch nie so interessiert daran, mit großen Galerien umzugehen oder mich auf solche Dinge einzulassen.

Ich leite London seit ungefähr 6 oder 7 Jahren, als Claire, die Person, die The Crypt in den ersten 11 Jahren leitet, letztes Jahr beschloss, zu gehen. Die Kirche war bemüht, einen Ersatz zu finden. Die Pflege der Galerie ist kein Vollzeitjob, aber auch kein Job an einem Tag in der Woche. Sie müssen genug in Ihrem eigenen Leben haben und flexibel sein. Ich wurde hinzugezogen, da mein Zeitplan flexibel ist – ich habe genug Projekte unterwegs, um in ruhigen Zeiten arbeiten zu können, und ich kann der Krypta mehr Zeit widmen, wenn sie beschäftigt ist. Außerdem hatte ich eine Geschichte mit dem Raum, den sonst niemand hatte.

Wie funktioniert die Galerie? Kuratieren Sie die Shows oder kann jemand sie einfach vermieten?

Es gibt keinen kuratierten Zeitplan für Künstler, die aus bestimmten Gründen handverlesen wurden. Unser Prozess ist, dass die Leute mit einem Vorschlag auf uns zukommen, den wir uns ansehen, und wir akzeptieren ihn entweder und vermieten den Galerieraum an sie oder wir tun es nicht. Da es sich um eine Krypta handelt und die Menschen dort begraben sind, gibt es eine kleine Liste von Einschränkungen. Die Kirche möchte nicht wirklich Shows, die sich mit Okkultismus befassen, unentgeltlich gewalttätig oder pornografisch sind oder menschliches Fleisch enthalten.

Die Galerie gibt es seit 12 Jahren. Wie hat sich ihre Vision und Mission verändert?

Im Laufe der Jahre konnte die Galerie ihre Auswahl ein wenig verfeinern, aber ich glaube nicht, dass sich daran wirklich viel geändert hat, da es ihr gelungen ist, einen Raum zu erhalten, der für Menschen zugänglich und erschwinglich ist.

Die Londoner Kunstszene ist riesig und überwältigend. Woher wissen Sie aus Hunderten von Galerien und Tausenden von Menschen, die in ihnen arbeiten, wohin Sie gehen und wem Sie zuhören müssen?

Wir haben einige hundert Kunstfachleute, Kuratoren und Künstler gebeten, ihre Lieblingsgalerien zu nennen, und eine Liste von 70 erstellt. Zum Glück standen uns viele Museen und Galerien für Interviews zur Verfügung. Wir wollten das Wissen mit so vielen Kunstfachleuten wie möglich teilen, deshalb teilen wir viele von ihnen hier. Die vollständigen Interviews finden Sie im Buch „Wen sollte man in London kennen?“

Dieses Interview wurde 2015 geführt. Die Veröffentlichung dauerte ein Jahr, da sich herausstellt, dass es viel schwieriger ist, mit 70 Galerien und deren PR-Agenturen in Verbindung zu treten, als wir ursprünglich erwartet hatten. Alle Anachronismen wurden beibehalten, um zu veranschaulichen, wie schnell die Londoner Galerieszene ist. Einige der von uns befragten Personen arbeiten nicht mehr in denselben Galerien, und einige Galerien existieren nicht mehr in der gleichen Form wie im letzten Jahr.